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清晨的第一缕天光穿过薄雾，照进柳家小院。
自那日她感觉自己化身为镜后，整个世界在她眼中都变得不同寻常。
天地间的气不再是虚无缥缈的玄说，而是如丝线般清晰可辨的脉络。
她能看到风拂过柳梢带起的淡青色气旋，能听到晨露滴落惊扰的土黄色地气，万物都在以一种独特的方式与她对话，而她自身的存在感，却在这场盛大的交响中日渐稀薄。
今日是清明，她如常坐到妆台前，拿起黄杨木梳，望向那面陪伴了她十余年的铜镜。
镜面上空无一物，像被一层驱不散的寒气笼罩，任凭她用软布如何擦拭，都只是一片混沌的昏黄。
她没有半分恼怒，只是平静地凑近了些，那片模糊的光影深处，似乎有一个极淡的轮廓，嘴角微微上扬，带着一丝悲悯又欣慰的笑意。
她忽然想起，幼时跟在涪翁身边学采药，那位总是醉醺醺的老人曾指着涪水中的倒影说过：“丫头，记住，镜不照人，非镜之过，乃因人已不在局中。”
何为局中？
何为局外？
当年的她不懂，如今却隐约触到了答案。
她不再强求看清自己的脸，只是随手将长发挽起，用木梳自额前向脑后，不偏不倚，不多不少，利落地梳了三下。
第一下，梳断了为人妇的柴米俗念；第二下，梳断了为人女的膝下承欢；第三下，梳断了作为“柳妻”这个身份与红尘的最后一缕牵绊。
三梳完毕，她放下木梳，起身出门，再未回头看那铜镜一眼。
也正是从这一天起，涪水村中，无论新旧，无论贵贱，所有的镜子都失去了映照人脸的功用。
人们对着镜子，只能看到一团模糊的光，仿佛隔着深重的岁月浓雾。
只有那些心智未开的孩童，在追逐打闹中偶尔惊鸿一瞥，会指着镜子大叫，说看到一个银发披散的老爷爷，正坐在水边，一边补着渔网，一边对着他们笑。
涪水绕村而过，几个半大的村童正在岸边玩着打水漂的游戏。
其中一个虎头虎脑的孩子，屏气凝神，手腕一抖，一片扁平的石子贴着水面疾速飞出。
一、二、三、四、五、六、七！
石片连击七下，水面上荡开的涟漪不再是寻常的同心圆，而是一圈圈暗合着某种特殊韵律的波频，如同琴弦拨动，向着四方无声地传导。
异变陡生！
岸边那群正在埋头啄食的家鸭，竟在同一瞬间停下动作，齐刷刷地转过身，嘎嘎叫着，迈着整齐的步子冲到水边。
它们没有下水，而是沿着涟漪扩散的边缘，自发地排成一道完美的弧形队列。
随着水波的起伏，鸭群的翅膀时而张开，时而并拢，其开合的节奏与位置，竟与医者切脉时的寸、关、尺三部指法别无二致。
更令人惊奇的一幕发生了。
队列最前方的几只肥鸭，仿佛接到了无声的指令，依次将头没入水中。
片刻之后，它们再度浮起，每一只鸭子的喙中，都衔着一株湿漉漉的草药。
一个孩童认得，大声喊道：“是柴胡！”另一个跟着叫：“还有郁金！我娘用它泡水喝！”……柴胡、郁金、香附、合欢皮，无一不是疏肝解郁、调畅气机的良药。
不远处的青石上，柳妻正摊开簸箕晾晒新采的草药。
她看着这奇特的一幕，脸上没有丝毫惊讶，只是在鸭群散去后，才缓步走过去，将那些被留在岸边的药材一株株轻轻拾起，放入自己的簸箕中。
做完这一切，她将簸箕端到了村中学堂的窗台下，让那午后的阳光，带着草木清气，一并照进孩子们读书的房间。
午后，柳妻独坐院中，用那把跟了涪翁几十年的紫砂陶壶煎水。
水汽氤氲，将她的眉眼都熏染得有些模糊。
水将沸未沸之际，壶嘴喷出的气流带着尖锐的鸣响。
起初只是寻常的水沸声，杂乱无章，但很快，那声音渐渐变得有序，高低转折，抑扬顿挫，竟串成了一段清晰可闻的旋律。
柳妻端着茶勺的手，在空中微微一顿。
这旋律，她太熟悉了。
那是她早已遗忘在记忆深处的《汤头歌诀》最后一段：“……参苏饮内用陈皮，枳壳前胡半夏宜，干葛茯苓甘草桔，风寒表实无汗时……”
壶嘴的鸣响如同一位严苛的老师，一字一句，一板一眼，将整段歌诀吟唱得清晰无比。
柳妻没有去接下一句，也没有任何动作，只是静静地听着，任由那源于沸水的歌声在小院中流淌，直至最后一个音节落下。
歌诀唱罢，壶盖在沸水的顶托下，清脆地跳动了三下，而后，一切鸣响戛然而止，只剩下炉火安静燃烧的噼啪声。
柳妻站起身，端起滚烫的陶壶，没有将茶水倒入杯中，而是走到院角的泥土地上，手腕一斜，将整壶沸水尽数泼入土中。
蒸腾的热气扑面而来，她轻声喃喃，像是在对那壶说，又像是在对自己说：“你唱完了，我也听够了。”
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